СМОТРИКИНОХИТ

Смотреть онлайн Самокритика буржуазного пса фильм и трейлер

Самокритика буржуазного пса(2017)

Selbstkritik eines buergerlichen Hundes

Рейтинг посетителей:

 2.2/5

Год: 2017
Страна: Германия
Жанр: комедия
Режиссер: Юлиан Радльмайер
Актеры: Дераг Кэмпбелл, Юлиан Радльмайер, Ilia Korkashvili, Бениамин Форти и Kyung-Taek Lie
Премьера: 2017-01-29
Рейтинг по "Кинопоиск": 6.8
Рейтинг по IMDb: 6.9

Trailers

Без рекламы в хорошем качестве HD:

Обзор фильма:

Поваренная книга буржуазного пса: Максим Селезнёв Призрак бродит по Европе. Грузинские гастарбайтеры и нищие берлинские интеллектуалы, советский поэт Владимир Маяковский и породистая псина — разношерстную компанию героев фильмов Радльмайера объединяет желание построить коммунизм — и не в одной отдельно взятой стране, а во всём мире. Так или иначе ему не позавидуешь. Ведь у идеологии тем более, идеологии левой задохся голос. Неудобно орудовать лозунгами, когда стоишь по колено в рекламных слоганах на сезонной распродаже в супермаркете.

Комки дзигавертовской киноправды застревают в горле, а годаровские титры напоминают пожелтелый ворох вчерашних газет — ими теперь хоть дачу Хазанавичуса обклеивай. Такова уж повестка дня: Комедии, очищенные от всего лишнего, не обделенные ясной живой формой. Например, сделать главным героем своего фильма Черный квадрат. Однажды он сбегает из берлинского музея и волею случая находит приют на кухне гастарбайтера Гелы.

В ней-то и материализуется прямо из полотна Малевича призрак коммунизма в виде не мужчины, но облака в штанах, Владимира Маяковского. Выражается он исключительно стихами и выписками из собственной биографии. На реального Маяковского походит весьма отдаленно, разве что общими гео метрическими данными. И всё же такого супрематического присутствия достаточно, чтобы навести маленький переполох в большом Берлине.

Дебют Юлиана Радльмайера — это ещё не слишком складный набор комических этюдов. Несколько выразительных всплесков руками, чудная коллекция старых агитлистовок, много цитат. Впрочем, уже здесь, в бардаке остроумной самоиронии, громко и нахально, перебивая интонацию критического скепсиса, зазвучит один из главных мотивов режиссёра. Нахраписто — как Маяковский на чужую кухню — в кадр влезет чудо.

Какая-нибудь фантастическая бредятина, под которой ломится сюжет. Гела потеряет свою работу, засмотревшись на небесное знамение. Зимние пролетарии повстречаются с черной дырой. Сам режиссёр вдруг превратится в пса. Такие абсурдные случайности — не просто очередные шутки, за ними смутное обещание другого мира, устроенного непостижимым образом. В отличие от шутки, чудо тем и ценно, что его нельзя как следует смоделировать на нашем языке, а значит, невозможно и подчинить своей власти, превратить в обоюдоострое орудие пролетариата.

Зато в его парадоксах хорошо высматривать будущее — в конце концов, никакая политическая перемена не будет состоявшейся без изрядной доли социального чуда. Окончательно подменив язык идеологии языком фантастики, Радльмайер довершает тот маленький переворот, на который не хватило времени у авангардистов х годов.

Как известно, Алиса любила книжки с картинками. Любила так же сильно, как Юлиан любит фильмы с цитатами. Поимённо перечислить все отсылки и аллюзии, оставленные им в картине, — задача едва ли разумная. Из чистой страсти к фантазиям. Как выражался один философ: Радльмайер на правах прекрасного дилетанта пренебрегает этим известным различием, возникшим из беседы двух режиссёров. В его фильме буквы послушно переводят флоберовские диалоги, затем истерично мерцают поверх изображения и тут же водят хоровод по всему экрану.

Субтитры счастливым образом забывают, что они наложены на кадр. Сати первому среди композиторов хватило духу отказать своим произведениям во многих музыкальных преимуществах ради уступки кинематографу, сближения с его пластичностью. Так и Радльмайер в соседстве кадров и звуков ценит не столь психологическое или сюжетное развитие, сколько выразительность чистого движения.

У Радльмайера всё как будто вверх дном: На схожем пафосе рабочего труда настаивал когда-то советский кинематограф. Впрочем, стоит лишь приглядеться к действиям радльмайеровских пролетариев, как вскроется мухлёж.

Нет, высокого сравнения с доменщиками Руставского металлургического завода Мака, Отар и Шота решительно не выдерживают, всё время находя повод отвлечься от работы. Пересказывают байки, скользят по паркету ногами, обмотанными в тряпки, тренируют синхронные падения лицом об пол. Словом, проявляют недюжинные творческие способности в измышлении новых и новых метод прокрастинации. Во второй половине фильма безответственных рабочих на время официального приёма закроют на подсобном чердаке со строгим наказом никуда не выходить.

Тогда вся их изобретательность перейдёт на то, как бы отклониться от нового поручения и попробовать хозяйский тортик. Поэтому описание процедур труда важно здесь не само по себе, а именно в связи с возможностью от них отвлечься. Покинуть тюремную фабрику, но не слишком далеко отойти от неё, пересочинив само принудительно-исправительное пространство завода на новый лад. Так, используя потенциал немого коммунистического кино, Радльмайер делает современного прокрастинатора героем древнего политического мифа.

Тем не менее, грузинский след способен завести не только к ранним работам Иоселиани, но и к немым картинам Ивана Перестиани и Котэ Микабридзе. Нетрудно заметить, что фильмы Радльмайера — это чистой воды немые комедии например, по актёрской пластике и строению кадра. Чарли Чаплин — безусловно. Тот же набор проблем разделяет и компания зимних пролетариев. Впрочем, как и у Матти Пелонпяя в своё время, спасительная лень позволяет им уклониться от неизбежного мрака. Каждый здешний гэг как короткий комикс-иллюстрация к главе из учебника марксизма.

За каждым персонажем ощущается исторический фон и политическая родословная. И только застольный Интернационал запевают дружно, один на всех впрочем, предварительно не забыв разбиться на языковые кружки. Тут как в анекдоте. Собрались как-то раз азиатский эмигрант, германский пролетарий, грузинский большевик, левая интеллектуалка, Франциск Ассизский и сам режиссёр фильма.

Не то чтобы перед нами сборник ходячих клише или модель современного общества в миниатюре… Скорее утреннее сумасбродное сновидение на тему общества, где хватит места и собаке, и спящему, и возникшему из ниоткуда а вернее — из фильма Пьера Паоло Пазолини безмолвному монаху-францисканцу.

Комедийная наивность позволяет Радльмайеру озвучить каждый политический тезис как бы с чистого листа, испробовать на вкус все идеи словно бы в момент их невинности и первородства.

Фильм — это и есть социализм, как усмехался однажды Годар. Фильм обещает равенство всем мнениям и всем героям в плоскости одного кадра. Вопрос лишь в том, что именно это будет за равенство: Каждому фильму решать этот вопрос по-своему. Радльмайер уравнивает своих персонажей по принципу абсурдной шутки, где слова и воззрения с лёгкостью меняются местами и взаимопревращаются. Калугин заснул и увидел сон, будто он сидит за милиционером, а мимо проходят кусты.

Малейшая свинцовость и неповоротливость политических идей просто не поспевает в условиях таких быстротечных метаморфоз, застревая и теряясь в извилинах весёлой путаницы. Поэтому от слов остаётся только что-то самое необходимое и ненадуманное. Чистое желание другого мира. Так блаженный взгляд маскарадного Франциска Ассизского ищет и находит в окружающей обстановке признаки наступившего коммунизма: Подобную, слегка вывихнутую, но по-своему прозорливую оптику задают и фильмы Юлиана Радльмайера.

Малобюджетная коммунистическая комедия с Франциском Ассизским, парой донкихотсвующих бродяжек, а также элементами фантастики и немого кино? Только в отличие от самоуверенного пса Радльмайера, Пьер Паоло принимал облик занудного ворона-марксиста.

Парадокс в том, что эта история изначально была фарсом. Радльмайер, держа в уме скромный пример Кооператива французских газетчиков, раскладывает и свой коллективный фильм на множество голосов без строго заданного центра композиции. До того, как начать снимать кино, Радльмайер переводил на немецкий язык работы французского философа.

При этом не так-то просто понять, что же преобладает в его фильме, скепсис или почтение к идеям Рансьера? И в то же время, сцена завершается неловким молчанием окончательно запутавшегося Санчо, плавно переходя в свальную попойку.


Еще кино:

Еще:

Кадры:

Самокритика буржуазного пса Самокритика буржуазного пса Самокритика буржуазного пса

Вам также понравится

Фильм Кэскил 2: Матч-реванш, кадры, трейлер
Кэскил 2: Матч-реванш (2012 год) Перейти..
Фильм Очень дикие штучки, кадры, трейлер
Очень дикие штучки (1998 год) Перейти..
Фильм Восстание Кейна, кадры, трейлер
Восстание Кейна (1954 год) Перейти..
Фильм Двенадцать этажей, кадры, трейлер
Двенадцать этажей (1997 год) Перейти..

СМОТРИКИНОХИТ. Все права принадлежат правообладателям. 2017-2018 smotrikinohit.ru.