СМОТРИКИНОХИТ

Смотреть онлайн В поисках Ромера фильм и трейлер

В поисках Ромера(2018)

Looking for Rohmer

Рейтинг посетителей:

 3.4/5

Год: 2018
Страна:
Жанр:
Режиссер:
Актеры:
Премьера:
Рейтинг по "Кинопоиск":
Рейтинг по IMDb:

В поисках Феллини — Русский трейлер (2017)

Без рекламы в хорошем качестве HD:

Обзор фильма:

Ксения Косенкова Последовательный поиск "подлинности" получил своеобразное развитие в тех фильмах Ромера, которые обращены к прошлому. Трюффо как-то сказал, что склонность к реализму не дает ему вводить в фильм нечто исключительное например, самоубийство , зато он охотно выносит исключительное на экран, если оно есть в готовом произведении.

У меня слишком большой посыл к реальности, чтобы пытаться самому вкладывать в уста человека, который не был бы моим современником, хоть одно-единственное слово. Этот текст был выбран потому, что прописанными, пусть иногда и в косвенной речи, диалогами и четкими указаниями на позы и движения героев напоминал сценарий и требовал для экрана наименьшей адаптации.

Фильм был снят на немецком, то есть на языке оригинала. При постановке "Персеваля Галльского", по незаконченному стихотворному роману автора XII века Кретьена де Труа, перед Ромером встала очень сложная задача перевода средневекового текста на понятный публике язык.

Авторы книги "Постмодернистская медиевистика" отмечают в главе, посвященной фильму Ромера: Но дело не только в тексте — как репрезентировать реальность, видимая сторона которой знакома нам в основном по живописи? Ответ напрашивается сам собой: В "Персевале" мизансцены и декорации решены в предельно условном ключе, что отсылает, с одной стороны, к средневековому театру, с другой — к миниатюрам XII-XIII веков, а также подчеркивает мифологическую сущность самого произведения.

Режиссер хотел "передать чувство природы, чувственность романской эпохи, выражающихся как раз в некоем чертеже, в чем-то очень абстрактном, в простой геометрической линии". Дальше всего по пути стилизации Ромер зашел в фильме года Англичанка и герцог , снятом по мемуарам английской аристократки Грейс Эллиот о Париже времен Великой французской революции.

Его не могли удовлетворить съемки ни в Париже, который сильно изменился, ни в хорошо сохранившихся старых городках. Художник Жан-Батист Маро написал по заказу Ромера несколько десятков картин в соответствии с канонами эпохи, в которые затем были "инкрустированы" действующие лица.

Париж был таким образом, во-первых, воссоздан по аутентичным планам, во-вторых, предстал таким, каким мы его знаем по картинам и гравюрам XVIII века. Было бы ошибкой думать, несмотря на непрерывные поиски Ромером "реальности", что к стилизации он обращался только в исторических экранизациях.

Другое дело, что в фильмах о современности он проводил ее исподволь, едва заметно. Снимая Полину на пляже, он вдохновлялся живописью Матисса. Для Ромера было невероятно важным продуманное цветовое решение фильма. В Ночах полнолуния доминирует тревожное сочетание серого и желтого, а на стенах квартиры висят репродукции Мондриана — как будто подчеркивая геометризм пригородных новостроек, в которых разворачивается действие.

В легком летнем фильме Друг моей подруги доминанта — сочетание синего и зеленого. Если в Коллекционерке, своей первой цветной картине, Ромер явственно наслаждался открывшимися колористическими возможностями, то в следующей затем Моей ночи у Мод он сознательно возвратился к черно-белому изображению.

Клермон-Ферран виделся Ромеру черным городом, а белый снег играл в сюжете решающую роль. Цвет, кроме прочего, позволяет Ромеру точно передавать ощущение сезона и времени дня.

Он говорил о своих фильмах как о "рабах погоды". В некотором смысле они были "сказками времен года" начиная еще с Моральных историй. Средствами кино Ромеру удается достичь того, чего с помощью слов достигал Артюр Рембо — острого, почти тактильного, ощущения присутствия: Привкус золы в воздухе; запах сырых поленьев в очаге; намокшие цветы, сумятица прогулок…".

Для Ромера чувство сезона и погоды — это то, что "привязывает" фильм к его вере, к его восхищению красотой космоса и позволяет, одновременно, не вносить религиозность в фильм слишком явно.

Как из фрагментов, на которые местность неизбежно дробится при естественных ракурсах, сделать пространство единое и при этом соответствующее реальности? С самых первых фильмов — Знак льва, Булочница из Монсо — видно, что персонажи Ромера часто как бы расчерчивают пространство — городское или природное — своими передвижениями, обозначают диспозицию, становятся геометрами — "измерителями земли". Причем как правило это не "где-то в Париже" или "где-то на юге Франции"; камера или сами герои называют, именуют город и улицу, еще сильнее встраивая зрителя в местность.

В новелле Площадь Звезды из альманаха Париж глазами… сюжет с мнимым убийством был обусловлен самой топографией площади. Вдохновляясь "гением места", его уникальностью, Ромер нередко приспосабливал интригу к месту действия уже после написания сценария, делая историю производной от конкретного пространства. Стараясь ухватить текучесть повседневности и человеческого сознания, Ромер задавал самому себе довольно строгие рамки.

Зачастую его называют классицистом — это определение верно именно в таком смысле. Он создал для себя нечто вроде "нормативной эстетики", принял добровольную аскезу. Например, ограничил тематику фильмов почти исключительно любовной и философской. Есть и своего рода "единство места": Ромер будто следует завету Жана Ренуара: Циклы Ромера — это своеобразная матрица, просчитывающая возможные варианты судьбы.

Он любил разбивать свои произведения на части — это касается не только серий, от Моральных историй до Сказок времен года, но и отдельных фильмов. У Ренетт и Мирабель, как явствует из названия, четыре приключения. Свидания в Париже состоят из трех новелл. Фильм Дерево, мэр и медиатека разбит на семь главок, исходящих из предположения "если бы не…". Часто Ромер строил фильмы симметрично в содержательном плане: Но если эту сторону творчества Ромера можно назвать классицистской, то верно и другое: Ромер наследовал также и сентиментализму как обратной стороне просвещенческого разума.

Больше всего его интересовали человеческие чувства во всем их многообразии и непостоянстве. Он избегал гипербол, трагедии. Интересовался не прошлым и будущим, но только чувственным настоящим своих героев. В трактовках моральных вопросов не хотел однозначности. Старался донести до зрителя точку зрения своих персонажей. Можно сказать, что Ромер был сентименталистом, заключившим свое творчество в особого рода классицистские рамки.

Ромер действовал как хороший архитектор, который отталкивается в своем проекте от данной ему реальности. Так или иначе, фильмы Ромера — это просто очень хорошее кино.


Последнее кино:

Увлекательное:

Кадры:

В поисках Ромера В поисках Ромера

Вам также понравится

Фильм Да, моя радость!, кадры, трейлер
Да, моя радость! (2015 год) Перейти..
Фильм Трансформеры, кадры, трейлер
Трансформеры (2007 год) Перейти..
Фильм Наперекор судьбе, кадры, трейлер
Наперекор судьбе (2005 год) Перейти..
Фильм Партнеры 4, кадры, трейлер
Партнеры 4 (2017 год) Перейти..

Новинки у партнеров

СМОТРИКИНОХИТ. Все права принадлежат правообладателям. 2017-2018 smotrikinohit.ru.