СМОТРИКИНОХИТ

Смотреть онлайн Солнце в листве айвового дерева фильм и трейлер

Солнце в листве айвового дерева(1992)

Рейтинг посетителей:

 4.2/5

Год: 1992
Страна:
Жанр:
Режиссер:
Актеры:
Премьера:
Рейтинг по "Кинопоиск":
Рейтинг по IMDb:

НОВЕЙШИЕ РУССКИЕ ТРЕЙЛЕРЫ 2018

Без рекламы в хорошем качестве HD:

Обзор фильма:

Кто такой Антонио Лопес Гарсия? Эпитет достаточно спорный, ведь тот, кто на протяжении года пишет пустынную улицу или ветку айвы, пишет не улицу и не ветку, но время, за которое пейзаж или дерево меняют природу: Впрочем, время, на котором Лопес так своеобразно зациклен, не является исключительно физическим временем. Он родился в году в городе Томельосо. Очень рано проявил способности к рисованию и был отправлен родителями в Сан-Фернандо, мадридскую Академию изящных искусств.

Как любое тоталитарное время, эпоха Франко довольно консервативна в вопросах культуры. Несмотря на отсутствие официальных запретов Миро и Дали вполне преуспели в период режима , живопись Пикассо, Эрнста или Магритта здесь изучали в каталогах библиотеки. Впрочем, увлечение современниками не стало поводом для того, чтобы примкнуть к абстракционизму, сюрреализму или так популярной в е беспредметности.

И хотя изолированной культуре Испании было удобно иметь своих анархистов, анфан терриблей, предъявляя их в качестве доказательств либерализма на международных биеннале , Лопес и круг его близких друзей который с течением времени стал и семейным кругом предпочли другой, внешне вполне академический путь. Так, по окончании Сан-Фернандо, в м, он отбыл в Италию, где погрузился в историю Возрождения и Античности, а потом, вернувшись в Мадрид, увлёкся Веласкесом.

Лопеса потихоньку покупают американцы реализм вполне в духе заокеанских стратегий. При этом он мало интересен европейскому критику. В отличие от Муньоса или Сауры, выставлявшихся в национальных павильонах в Венеции, Лопес одинаково далёк как от европейского модернизма, так и от радикальной фигуративности Лихтенштейна и Уорхола. За всю жизнь он снял только три полнометражные ленты. Остальное — короткометражные фильмы, эссе, новеллы в киносборниках режиссёров.

Подобно картинам Лопеса, фильмы Эрисе повествует о времени. В своих многочисленных интервью, которые он давал и даёт и которые по объёму написанного странно превосходят количество снятого, он рассказывает о планах, которые разнообразно не осуществились, о проектах, которые обрели независимость, стали трамплином к эссе, дневникам или просто беседе. В некотором смысле эта игнорирующая календарное время манера Эрисе и неспешная в своей отвлечённости от актуальных маршрутов искусства история Лопеса невероятно похожи.

Мариа Мендес Оба как дома расположились во времени и со своей античной медлительностью поразительным образом выиграли. Или, точнее ведь вопрос был не в том, чтобы выиграть!

И где дюшановская идея и ремесло оказались соединены в одном теле. Всякий раз его лекция изменялась, дописывалась. Фактически сам процесс этой вечной незавершённости текста был параллелен его беседам с учениками. Таким образом, в фильме Эрисе нам любопытно не то, что художник заведомо знает о том, что вот эти плоды в какой-то момент изменяются, сохнут, покрываются плесенью, гниют, кардинально меняют форму, что от витальной округлости останется сгусток коричневой слизи.

Является ли то, что мы видим — та жёлтая округлость айвы, её привлекательно тяжелая спелость — тем же самым, чем становится эта айва в конце — сочащимся месивом в виде коричневой плоти, обнажением наслаждения, скандального пиршества фруктовых червей?

Возможно, в этом ответ. В том, чтобы категорически развести время художника и время модели. Первый остаётся художником, пока существует во времени рисования реального и или мысленного , извлекая возможность письма из хрупкого состояния диалога с природой именно с этой конкретной айвой, посаженной и изученной , — поэтому так важны разговоры о том, в каком именно возрасте Микеланджело перестал рисовать в 63 или 64? Айва же перестаёт быть моделью и становится только плодом — уютно лежащим в ладони, источающим запах, издающим еле слышимый треск.

В знаменитых сериях Клода Моне глаз автора оставался невинным в отношении его персонального времени, в самом этом глазе ничего не менялось. Неслучайно в его позитивистском отношении к миру импрессионизм своеобразно продолжил историю классицизма.

У Лопеса мы имеем нечто прямо противоположное — пейзаж подчиняется времени года положению солнца, коротким мгновениям раннего утра и субъективному времени автора его внутренней истории вдохновения, некой церебральной способности восприятия, помысленной в самом отказе от продолжения письма.

У Лопеса, склонного к остановкам, смене ролей и художественных амплуа, эскизность есть качество времени. Картина пишется в течение жизни. Она существует на перекрестке между рождением и смертью. И этот саспенс или, точнее, эта подвешенность , характеризующий взгляд автора на себя и картину переживающую бесконечную смерть, в итоге рождаясь уже другой, равно как и художник — другим , пробалтывается о том, что она почти никогда не закончена и при этом она никогда не набросок.

Метод Кажется, что такая стратегия не сочетается с методом рисования. Глаз пишущего следует оптической точности — линейка отмечает горизонтали и вертикали. Фиксирует место, где Лопес должен стоять — два вбитых в землю гвоздя помещают художника перед моделью.

Любопытно, что и в самом рисовании уже ничто не напомнит о скорости — там, где целью письма становится настоящее время, нас ждёт академически неторопливое движение руки, своеобразный балет подходов-уходов, приближений и отдалений. Сам ритм не оставляет иллюзий поспешности. Можно сказать, что у Лопеса встречаются две различных манеры, два противоположных взгляда на мир. Один — ведущий начало от Ренессанса с его неподвижным местом художника, целящегося в универсальную вечность мгновения и тут близким ему персонажем оказывается Вермеер .

Другой — как ни странно — постмодернистский, поп-артовский с его культом банального и серийного, забвением иерархий, вниманием к вещи самой по себе. Он пишет, сражаясь со временем плода и временем своего вдохновения. И в этом стремлении угнаться за вещью он только указывает на время, парадоксально препятствуя погружению в него способности нырнуть из плоскости в глубину.

Здесь рамка окна, из которого смотрит смотрит ли? Время автора и объекта слишком подвижны, и об этих несовпадающих временах проговаривается и клякса на раме, и демонстративная смена перспективы комната, откуда пишет художник, становится первым планом, вытягиваясь навстречу смотрящему, а то, что мы видим в окне, — только картиной, чья плоскость указывает на её возможно фантазийный характер.

Лопес совмещает натюрморт и пейзаж, придвигает и удаляет, сталкивая противоположные оптики, создает различАние внутри одного и того же сюжета. В сущности, такая манера указывает на то, что и сама непрерывность становится умозрительной.

Время присутствует, будучи явленным через индексы. Он собирает присутствие Автора из привходящих событий — работающей рядом жены и друзей, что заходят, чтобы вспомнить о прошлом, мигрантов из Польши, завершающих ремонт в мастерской, включённого радио рассказывающего об Ираке и падении Берлинской стены , помещая историю несовременного рисования в актуальное время цифровых технологий и виртуальной войны.

Он показывает, как движется календарь, фиксируя день рисования, — вот осень, 5 сентября, а вот уже конец ноября. Этот жест — тот же самый, что и неподвижное место Лопеса по отношению к картине. Подобно Лопесу, который следует за природой, Эрисе создает палимпсест из времён, или, скорее, следов их присутствий, настаивая на условности конца и начала. В финале камера, долгое время делившая место с художником, останется в одиночестве.

Разные медиумы создадут видимость завершения того, что не завершается, или, наоборот, завершается в каждый момент рисования и съёмки. Кредо Последние несколько сцен можно было бы счесть комментарием к живописному кредо художника, впрочем, с той же уверенностью можно сказать, что они рассказывают и об Эрисе. В финале фильма сам Лопес занимает место модели. Жена Мария Морено рисует его лежащим.

В какой-то момент Лопес подыгрывает её сознательной или нет художественной аллюзии, изобразив то ли сон, то ли смерть.

Шар выпадает из рук, а жена, уловив суть его шутки, перестаёт рисовать, укладывая упавший кристалл в карман спящего мужа. О чём именно этот фрагмент? О том, что в этой истории шар уже не станет проводником детективной истории, не проболтается об истине автора?

И вовсе не в силу релятивизма, а в силу диалектики времени, для которого ты всегда опоздавший или, наоборот, поспешивший по отношению к точке, которую будут искать, чтобы схватить твоё настоящее, подлинное присутствие. Впрочем, у финала Эрисе есть и более тонкое объяснение. Возможно, то, что считалось сутью кинематографа и добродетелью века время, движение, скорость , в какой-то момент оказалось нерелевантным, поставленным под вопрос.

И Лопес с Эрисе — каждый в силу своих собственных обстоятельств — помыслили время как бесконечно предшествующее, своеобразно взяв его в скобки. Так время начало попросту быть в нашем сознании, в нашем произведении, и там, и там непрерывно, продлевая себя в разных сферах, в разнообразной активности, материализованной или нет, абсолютно неважно. Опыт Лопеса и Эрисе проявился в этом умении помыслить отказ от письма.

У Лопеса непредъявленное оказалось странно предъявленным. И утопическая идея Тарковского, мечтавшего снимать без актёров, без оператора, даже без пленки sic! A History of the artistic and cultural transition in Spain. Духовные упражнения и античная философия. The Cinema of Victor Erice.


Ссылки кино:

Заслуживающее внимание:

Кадры:

Солнце в листве айвового дерева Солнце в листве айвового дерева Солнце в листве айвового дерева

Вам также понравится

Фильм Клиффорд, кадры, трейлер
Клиффорд (1991 год) Перейти..
Фильм Карта человеческого сердца, кадры, трейлер
Карта человеческого сердца (1992 год) Перейти..
Фильм Счастливая любовь, кадры, трейлер
Счастливая любовь (1949 год) Перейти..
Фильм Сестринская ненависть, кадры, трейлер
Сестринская ненависть (2011 год) Перейти..

Новинки у партнеров

СМОТРИКИНОХИТ. Все права принадлежат правообладателям. 2017-2019 smotrikinohit.ru.