Страсти Жанны д`Арк онлайн



Посмотреть ..

Смотреть онлайн Страсти Жанны д`Арк

Фильм "Страсти Жанны д`Арк / La passion de Jeanne dArc" (1928 год) смотреть он-лайн прямо сейчас.

CarPrice

Этот конфликт статичен, ибо установки у большинства неизменны. Дрейер, безусловно, был не просто мистиком, он верил в чудеса, но все, что он делал, было продиктовано лишь безупречным профессионализмом. В году Французская Синематека выпустила восстановленную версию фильма, в которой был полностью сохранён монтаж найденной в Осло копии, а субтитры переведены с датского на французский. Электрики, машинисты сдерживали дыхание, и их глаза были полны слез. Французская героиня подвергается многочисленным допросам, которые проводит церковь. Дрейер, конечно же, имел в виду документальность чувств. Затравили или нет, неизвестно.

Без рекламы в хорошем качестве HD:


Загрузка...










Занимательное:




Оператор Рудольф Матэ использовал жесткорисующую оптику, которая на крупном плане передавала все неровности кожи, а также применял нижние ракурсы, для чего во дворе замка появилось множество ям. Глобальный крупный план с довольно-таки подвижной камерой было по тем временам новаторством. Работа над фильмом продолжалась около полутора лет. В процессе съёмок никто из актёров не гримировался, что было в те времена совершенно беспрецедентно.

По замыслу режиссёра, фильм должен демонстрироваться без звукового сопровождения, в полной тишине. Дрейер в любительском театральном спектале, и предложить ей заглавную роль в своём знаменитом фильме.

Эта роль оказалась для неё последней в кинематографической карьере: Одну из важных ролей юный горбоносый красавец Jean Massieu сыграл сюрреалист и одна из самых важных фигур европейской кульутры ХХ века Антонен Арто основоположник "театра жестокости". Фильм был запрещён к показу в Великобритании из-за того, что английские солдаты изображены в нём как садисты, издевающиеся над Жанной.

Оригинальный негатив фильма был утрачен в результате пожара и Дрейер заново смонтировал новую версию из дублей, которые были им прежде отклонены.

В х годах французский киновед Ло Дука обнаружил фрагменты фильма в архиве студии Gaumont и сделал собственный монтаж фильма с субтитрами и музыкой Вивальди, Альбинони и других композиторов эпохи барокко в качестве звукового сопровождения.

Эта версия вызвала резкие протесты Дрейера, который заявил, что монтаж Ло Дука не имеет ничего общего с первоначальным монтажом его фильма.

В течение полувека первоначальная версия фильма считалась утраченной, однако в году в Осло в кладовке психиатрической клиники была обнаружена отлично сохранившаяся практически полная копия оригинального фильма с датскими субтитрами, которая стала основой для существующей сейчас восстановленной версии. В году Французская синематека выпустила восстановленную версию фильма, в которой был полностью сохранён монтаж найденной в Осло копии, а субтитры переведены с датского на французский.

Да, Дрейер использовал лишь фразы, зафиксированные в протоколах процесса. Но длинные цитаты-титры нарушают магию фильма, перебивая сверхкрупные планы лиц Жанны Рене Фальконетти и ее обличителя Кошона Эжен Сильвен. Дрейер, конечно же, имел в виду документальность чувств. Валентин Юго, участник съемок, организованных почти как ритуал, вспоминал: Я видел, как самые недоверчивые актеры, увлеченные волей и верой режиссера, продолжали бессознательно играть роль уже после окончания съемок, как тот судья, бормочущий себе под нос: Ради этой подлинности Дрейер отказался от грима, дорогих костюмов, пышных декораций, от всей фанаберии, что ассоциируется с понятием "исторический фильм".

Я хотел написать гимн торжеству души над жизнью". Ради этой подлинности Дрейер снимал события в хронологической последовательности, что не принято — вредит организации съемок.

Заставлял актеров произносить, что в эпоху немого кино было совсем не обязательно, именно те слова, которые зритель увидит в титрах: Именно губы, кожа, морщины, в которые всматривается камера,— главные герои фильма.

Дрейер объяснял свою приверженность крупным планам техникой судебного разбирательства: Кроме того, благодаря крупным планам зритель получал те же удары, что и Жанна, когда ее мучили вопросами".

Мучили, впрочем, и саму Фальконетти, актрису, игравшую в театре бульварные комедии, Мастера угрозы которой Дрейер разглядел свою Жанну. Если представить себе некое евангелие от кино, то одно из центральных мест в нем, безусловно, займет рассказ о том, как ради достоверности Фальконетти остригли наголо.

Титры в этой картине опережают изображение, как бы озаглавливают актерскую игру - это как надпись к картине, которую нам представляют. Поэтому весь фильм построен на крупных и сверхкрупных планах, необходимый режиссеру для выражения кульминационного пункта эмоций, считавшего, выражение лица очень важным и тогда, когда люди говорят, и тогда, когда они молчат. В процессе съёмок никто из актёров не гримировался, что было в те времена совершенно беспрецедентно.

Тот же самый Юго писал: Электрики, машинисты сдерживали дыхание, их глаза были Дилетанты слез. Плакала и сама актриса. Тогда режиссер медленно подошел к героине, прикоснулся пальцами к ее слезам и поднес к губам". Впрочем, от великого до смешного один шаг.

В роли монаха в "Страстях" снялся великий безумец Антонен Арто, придумавший "театр жестокости". Когда ему выбрили тонзуру, он был в ужасе: Все эти режиссерские крайности могут показаться свидетельством некой экзальтации, имеющей мало отношения к искусству кино.

Дрейер, безусловно, был не просто мистиком, он верил в чудеса, но все, что он делал, было продиктовано лишь безупречным профессионализмом. А несчастная Фальконетти умерла — скорее всего, покончив с собой — в Аргентине, так и не сыграв в кино никого, кроме обессмертившей ее Жанны. Ему было предложено экранизировать биографию одной из трех знаменитых женщин: Режиссер выбрал Орлеанскую деву.

В основу сценария были положены реальные протоколы допросов Жанны. Пять допросов на протяжении всего фильма, никакого развертывания сюжета, только изменение и движение человеческой души. Каждый кадр - это измененная от внутреннего душевного толчка линия губ, изгиб морщин на лице Жанны. Поэтому весь фильм построен на крупных и сверхкрупных планах, необходимый режиссеру для выражения кульминационного пункта эмоций, считавшего, выражение лица очень важным и тогда, когда люди говорят, и тогда, когда они молчат.

Огромная заслуга в этом принадлежит мастерству Р. Фальконетти - театральной актрисы, увековечившей свое имя, снявшись в одном-единственном фильме. Многие критики говорили о том, насколько бы обогатился фильм, будь он озвучен, на что Дрейер всегда уклончиво замечал: Титры в этой картине опережают изображение, как бы озаглавливают актерскую игру - это как надпись к картине, которую нам представляют.

И если бы было слово, о котором так все сожалеют, то разрушилась бы эта живописность, картинность, не было бы такой органичности стиля, не возникло бы целостного впечатления. Дрейер стремился к созданию графично-скульптурной стилистики фильма и вневременной, мифологической истории. Замысел режиссера был понят и принят, как художниками Жаном Гюго и Германом Вармом, стилизовавших декорации, используя миниатюры летней давности, так и оператором Рудольфом Мате, который лепит скульптурные лица, не просто выявляя формы, но и чувства.

При той огромной работе, которую проделал Дрейер, репетируя с Фальконетти, одухотворенное лицо Жанны - не только ее заслуга, но и оператора, использовавшего диагональный прием съемки съемки под неестественным угломимеющий сильное воздействие для подчеркивания и выявления эмоций актера.

И трудно вообразить, каким образом Мате достигает такого легкого и воздушного фона, такой, почти божественной ясности, которые в живописи может дать, благодаря технике выполнения, только фреска. Фильм неоднократно включался критиками историками кино в число лучших фильмов всех времен и народов. Александр Иконников - Думаете ли вы, что находитесь в состоянии благодати?

Я была бы несчастнейшим в мире существом, если бы не надеялась на благодать Божию. Ни одна из экранизаций, которые я видела, меня не удовлетворила. Дрейер создал впечатляющую галерею крупных планов, на которых выпукло видны изуверство и ограниченность, бесконечная отдаленность церковников от истинного Бога. По сути, перед нами галерея смертных грехов, талантливо выраженная с помощью лиц. Дрейер изобразил Жанну как образец страдания, немой упрек, но полностью лишил ее жизненной силы.

Отдавая ее лицо на растерзание камере, он отдавал его на растерзание зрителю. Затравили или нет, неизвестно. Садуль об этом умалчивает. Электрики, машинисты сдерживали дыхание, их глаза были полны слез.

Дрейер вспоминал об этом так: Многие плакали, когда мы снимали эту сцену. Все, включая машинистов, стремились подарить ей цветы. А со страхом ассоциировалась боль. У актеров, конечно, психика подвижная. После фильм подвергся череде неудач: Вот уже почти 90 лет весь киномир преклоняет колени перед гением Дрейера и его Жанной. Произведением Дрейера искренне восхищался С.

Кадры:

Страсти Жанны д`Арк


Страсти Жанны д`Арк


Страсти Жанны д`Арк


Страсти Жанны д`Арк


Страсти Жанны д`Арк





Все права принадлежат правообладателям 2017-2018. smotrikinohit.ru | Кровавый спорт. Правообладателям