СМОТРИКИНОХИТ

Смотреть онлайн Жить своей жизнью фильм и трейлер

Жить своей жизнью(1962)

Vivre sa vie: Film en douze tableaux

Рейтинг посетителей:

 2.2/5

Год: 1962
Страна:
Жанр:
Режиссер:
Актеры:
Премьера:
Рейтинг по "Кинопоиск":
Рейтинг по IMDb:

Жить своей жизнью. Брайс Парен

Без рекламы в хорошем качестве HD:

Обзор фильма:

Film en douze tableaux" Жана-Люка Годара Годар - вор. Он ворует частички, кусочки, микрофильмы движений, поступков и мыслей своей женщины. И под конец, когда у Анны Карины, жены, его, ничего больше уже не остается - она умирает. Раздав всю себя, свою жизнь пусть даже экранную. Или она умерла сама от бессилия?

Что же еще остается делать в фильме, если ты все равно в плену, и если каждый шаг, вздох, взгляд твой - украден собственным мужем? Но даже смерть принадлежит кинотексту, а значит Жан-Люку Годару.

Карина, играющая здесь шлюху, принадлежащую всем и каждому, на самом деле всецело и полностью принадлежит ему одному. Мне кажется, за сочувствующе-интимными касаниями камеры я даже слышу злой его смех. У Годара точно перехватывает дыхание в такие минуты. Карина говорит с сутенером. И камера явно дрожит, ее водит из стороны в сторону. Лицо Карины то скрывается за темной фигурой мужчины, то вновь появляясь из-за нее.

Влево - вправо, влево - вправо Как колыбель качается его кинокамера, и тут Годара нельзя обвинить в изнасиловании собственной жены. Он хуже героя рассказа По, который, написав портрет жены своей, убил ее. Он маньяк, который знает, что ему принадлежит не только тело Карины или образ, но вся ее жизнь, все поползновения души ее, которые он, ничуть не смущаясь, дарит всем нам, жаждущим до самого святого, зрителям.

Кидает свою женщину в толпу. Пускает ее по кругу. Но это кино - еще и признание в любви. Представьте себе длинный коридор кривых зеркал. Белые потолки, стены из черного бархата. Зеркала перемежаются экранами, по которым скользит кино. Кадры несколько раз отражаются в посеребренных стеклах, их становится слишком много, кадры стреляют своими отражениями друг в друга.

В геометрической прогрессии они убегают вдоль этого коридора или маленькой Парижской улочки , утекают, множась и множась, где-то в бесконечности заражая собой все вокруг. Инфицируя собой еще чистую и невинную, нетронутую пока кинематографом реальность. По правую сторону мириады экранов, на которых в сотнях и тысячах сцен запечатлена твоя женщина.

По левую сторону она же. Зеркала или экраны, кинокамеры или киноаппараты, персонаж или живой человек, женщина или актриса, проститутка или жена, смерть или конец фильма. Годару явно снилось что-то подобное. Чистое, настоящее кино, какое может привидеться только раз в жизни. И осколок, зеркальный, четкий, фотографической иногда ясности, но со сбитой часто глубиной резкости, Годар вынес в реальность.

Он любит Карину - любите ее и вы, ему, мол, не жалко. В кинематографическом коридоре кривых зеркал и экранов, с которых на него смотрела Карина, Годар потерялся, заблудился, устал и повернул назад. Годару не легко давалось кино. Но зато ему безусловно даровано было стерильно чистое кинематографическое зрение. И маниакальная одержимость в стремлении поделиться своим видением с остальными. Его взгляд - взгляд больного человека. Годар - человек, стоящий у барной стойки.

Он курит одну сигарету за другой, ищет в безумном лихорадочном забытье пепельницу, стреляя глазами по входящим и выходящим из кафе Его сознание сейчас, воображение, память и восприятие - своеобразное первоначальное кино.

Кафе, столики, сигареты, шлюхи, ночи, дни, танцы, песни, Карина, Карина, Карина, Карина пишет письмо, Карина измеряет свой рост ладонями, Карина танцует в бильярдной Знаете, такой дурацкий полубредовый трип.

Он лихорадочно что-то пытается вспомнить, забыть, куда-то посмотреть. Выйти подышать свежим воздухом? Толкотня кадров в определенный момент становится нестерпимой. Со стороны человек выглядит вполне нормальным. Вот эти все странные образы, виньетки, карикатуры, клипы Смотрит в тебя, с глазу на глаз. У нее глубокие, глубокие глаза. Она идет по бульвару. Карина наступает на экран, вваливаясь в него. Не говоря уже о поворотах головы.

И он имеет полное право изучить свою музу вдоль и поперек. Годар, дрожащими пальцами вырезав Карину из реальности и превратив ее в образ, тасует кинокарточки жены в поисках того самого ускользающего, что есть жизнь. Он наблюдает за ней, расположив сотни камер по периметру. Смотрит внимательно тысячью объективов, которые равнодушно и холодно ощупывают каждый миллиметр ее тела, каждый шаг, мысль, слово. Этот фильм - пленение любимой женщины.

Исследование ее, превратившееся в вуайеризм. Годар - вуайерист, и он разве что не раздевает свою музу догола. Да и то потому только, что кинематографически жизнь Карины, как и ее личность, все равно, так или иначе, до неприличия обнажены.

Раздевая свою жену кадр за кадром, он изучает психометрические ее характеристики, биологические, духовные. Он следит за тем, как и когда она улыбается. В одной из сцен, когда Карина беседует с сутенером, и тот просит ее улыбнуться, она отрицательно качает головой и молчит, чуть ли не плача. Минута - она улыбается - и камера, доселе казавшаяся такой равнодушной - тут же качается маятником в ее сторону. Псом, разъяренным и голодным до чужих улыбок.

И она снова погружается в печальное молчание. Еще одна деталь в копилку Годара. Как глаза, направленные в камеру, прокуренный голос, смех или движения в танце. Сцена, где она морщится от поцелуев нелюбимого человека. Кадры, где она философствует о любви.

Любой фильм - своеобразный бордель, для которого нанимают проституток порой только высшего класса - мужчин и женщин. Только если настоящие проститутки продают свое тело, актеры продают - нет, не душу - свои образы. Мне кажется, это в каком-то смысле страшнее, и уж точно вульгарнее. У живых людей отнимают их образы, делая с ними все, что хотят. По своему усмотрению распоряжающиеся картинками актрис.

Зрители - послушные клиенты проституток. И рано или поздно они подсаживаются на такое удовольствие. Потому что кинопроститутки дарят им ни с чем не сравнимый перфоманс: Кайф от кино сродни наркомании или нифмомании. Киноманы - те же извращенцы, что и девочки, мотыльками перелетающие от мужчины к мужчине в свободном полете. Свободный полет камеры режиссера - перо, которым он упорядочивает свои образы перед самой тошнотой их на киноэкраны - заставляет проституток отдаваться клиентам - потоком своих фотокарточек.

И мы поглощаем их [имеем? Для любого режиссера, я уверен, вся жизнь такое Большое Кино, которое он, ничтожество, пытается переснять, сделать абрис как у Борхеса в миниатюре , антенной приняв кучу образов, расставив их в правильном порядке, съев реальность кусочек за кусочком, дабы потом, когда принятое срезонирует с чем-то личным, вытошнить все эти миниатюры на кинопленку - выблевав цепочку образов на киноэкраны.

Тошнота образами - это и есть кино. Но режиссеры разные, и у кого-то тошнота становится архитектурно-четкой как у Антониони или Хичкока. Мягкая бесформенная кинематографическая масса. Годар считал, видимо, что в попытках ухватить реальность за хвост, укусить смерть и жизнь за задницы - можно и нужно фотографировать окружающее в разных ракурсах, из-под стола, по диагонали, наездами На секунду остановившись, в полузабытье, вглядеться в лицо красивой женщины, внимательно изучив ее глаза И снова в киношную пляску.

Когда у тебя жар, феи показывают на потолке разнообразные фильмы только из их хранилища, специально для тебя, их подкидыша. Прав был Годар или нет, не знаю. И Годар тоже не смог.


Последнее кино:

Схожее:

Кадры:

Жить своей жизнью Жить своей жизнью Жить своей жизнью

Вам также понравится

Фильм Давилка 3: Возрождение, кадры, трейлер
Давилка 3: Возрождение (2005 год) Перейти..
Фильм Предельно активный (видео), кадры, трейлер
Предельно активный (видео) (1987 год) Перейти..
Фильм Другая сестра, кадры, трейлер
Другая сестра (1999 год) Перейти..
Фильм Солнечные понедельники, кадры, трейлер
Солнечные понедельники (2002 год) Перейти..

СМОТРИКИНОХИТ. Все права принадлежат правообладателям. 2017-2018 smotrikinohit.ru.